Rock Junkheadz
Rockなアルバムをレビューするblogです
Smashing Pumpkins「Zeitgeist」
 ・2007年発表の6th。 | 再結成と言われてもあまりに普通なSmashing Pumpkins像がそこにあるだけで、全体的にダイナミズム溢れるHeavy Rockとしての高い機能性を示したあたりは「Gish」を思わせるも、轟音と言うにはあまりに整頓されたメタリックなヘヴィネスが張る、普通にHeavy RockなSmashing Pumpkinsが展開されている。無論、"Farewell Album"と決め込んだ前作のような切迫感は無く、本作を前作での幕引きをぶち壊してまで作る必要があったのかも疑問で、シリアスなムードで怒りに燃えてみせるのも何だか取って付けたような...とくどくどと書いた所で結局は普通にかっこいいと思ってんですけど。だってこれ絶賛したらあの時のBilly Corganがかわいそうだもの。 | |
 | 76 | |
Smashing Pumpkins「Adore」
 ・1998年発表の4th。 | Jimmy Chamberlain(Ex-Dr)がドラッグの使用過多によって解雇され、ドラマー不在のまま制作された本作ではリズムマシンが導入されており、Billy Corgan(Vo/Gt)のニューウェーヴ趣向が全面に押し出された作風からはノイジーな轟音ギターは聞かれず、ダークでゴシカルな冷たい質感をもってダウナーな鬱屈感へと繋がっていく圧倒的に哀しく空虚な世界観が描かれている。ファンタジックな多彩さが踊った前作からの落差(ギャップ)は大きく、耽美で神秘的な美しさを身に纏った楽曲には本来持ち得たHeavy Rock的な激性こそ無いが、"終わりのない悲しみ"に身を委ね制作されたかのように悲哀が漂うしっとりとした感触は中々に心地良かったりもした。 | |
| 80 | |
Smashing Pumpkins「Mellon Collie And The Infinite Sadness」
 ・1995年発表の3rd。 | 2枚組みながら全世界で1000万セットを売り上げ、彼らの最高傑作に挙げられる傑作3rd。2枚組み全28曲という大ボリュームは流石に冗長に感じられる部分もあるが、アーティスティックな感性を強めながらも一切の意図や計算を排除し溢れ出るアイディア全てを形としたかの作風はBilly Corganの頭の中を直に覗いているような感覚さえ覚えるほどで、よりドラマティックによりファンタジックに描き出される個性的で独創的な世界観はやはり唯一無二。大仰さに全体が包まれつつも繊細さ/激しさを失わない楽曲はいずれも秀逸で、集大成的にスケールアップがなされた本作はやはりSmashing Pumpkinsの最高傑作に挙げられて然るべき作品だ。 | |
| 90 | |
Smashing Pumpkins「Siamese Dream」
 ・1993年発表の2nd。 | 前作が結果的に100万枚以上ものセールスを上げ、一躍注目を浴びたSmashing Pumpkinsが前作同様にButch Vigをプロデューサーに迎え制作した2nd。まだまだ原石のようでもあった前作で示した諸要素一つ一つを磨き上げ、よりニューウェーヴ的なロマンティシズム溢れるポップ･フィーリングを印象付けながらも躍動的なHeavy Rockとしての機能不全に陥る事無く美しくも激しい絶妙のバランスを綿密を極めるアレンジングで纏めた音楽性はグランジの汚れた質感ではなくオルタナティヴの美意識を正しく具現化する事に成功しており、益々普遍的な美しさを楽曲に息づかせ、それでいてSmashing Pumpkinsとしての絶対的な個性を確立している。 | |
| 87 | |
Smashing Pumpkins「Gish」
 ・1991年発表の1st。 | Billy Corgan(Vo/Gt)とJames Iha(Gt)を中心にシカゴで結成されたバンドがプロデューサーにButch Vigを起用し制作した記念すべきデビュー･アルバム。後期Led Zeppelinを思わせる空気中に漂うサイケデリックな浮遊感、シャープに叩き出されるJimmy Chamberlain(Dr)のドラミングによって先導されるファンキーなグルーヴが渦巻くダイナミズム、特に叙情的な陰りに溢れたメロウな曲での静と動を混沌と行き来する美しくも激しい世界観が1stにして既に確立されている。まだまだ特出した曲は無く、熱情のままに詰め込んだ一方向的な荒さは残るものの、単にオルタナ一派と片付けてしまうにはあまりに勿体無い原石的な魅力が本作には溢れている。 | |
| 83 | |
Fuel「Angels & Devils」
 ・2007年発表の4th。 | 作を追うごとに表現の幅を広げ、深みを増すなどの成長をみせたVoのBrettが脱退。DrのKevinも脱退し、それぞれ新メンバーを迎える事となった本作は、一方では交代劇を感じさせない、また一方では抱いていた不安が虚しくも的中する作品となった。益々コマーシャルなキャッチーさを増した愁いを帯びたメロディ、より普遍的American Rockへと接近する芯の太い楽曲自体は素晴らしいのだが、それを歌い上げる新任VoにBrettほどの熱情も深みもなく、確かに声質は近いものがあると思うがそれだけという感じ。全体の出来としては前2作と同等、もしくはそれ以上だろうが、どうしてものめりこめないのはやはりあの熱い歌唱が聴こえてこないからだろう･･･。 | |
| 77 | |
Fuel「Natural Selection」
 ・2003年発表の3rd。 | 従来の路線を踏襲しながらも壮大でダーク且つメロウな作風へと傾いた3年ぶり3作目。そんな中で大衆性を高めつつも、キャッチーではなくあくまでメロディアスと言いたいイージーさの無いメロディを歌い上げるBrettの成長が目を瞠る本作。リズミックなボーカル･メロディがいまいち精彩を欠き、ハイライトを迎える事無く終わってしまう��「Quarter」で出端を挫かれるも、ダイナミックかつドラマティックなHeavy Rock��「Million Miles」、表現力を増し、よりディープに聴かせるようになったBrettの熱情溢れる歌唱が映えるパワー･バラード��「Falls On Me」など、�＾聞澆倭虻遒防蕕韻採瑤蕕困領俵並靴ぁＡ虻遒砲眸羝�し得る完成度を示してみせた力作。 | |
| 82 | |
Fuel「Something Like Human」
 ・2000年発表の2nd。 | 前作が全米で100万枚を突破し、Aerosmithのサポートに起用され、サントラへ楽曲提供を行うなど、そうしたバンドの充実ぶりを感じさせる2nd。前作の路線に沿いながらも更にヘヴィに更にメロディアスにメリハリが付けられ、American Rockのバイタルな脈動感を強めたサウンド、益々聴き手にダレイクトに伝える力を増した実直で熱のこもった歌と、前作でみせた魅力を研磨し、より高いレベルでの完成度を提示。お涙頂戴的安っぽさや薄っぺらさとは無縁の熱い情感が放出されるメランコリックなロック･バラード��「Hemorrhage (In My Hands)」を筆頭に佳曲揃いで尚且つバリエーションにも幅が出た。全米チャート初登場17位も頷ける良盤。 | |
| 82 | |
Fuel「Sunburn」
 ・1998年発表の1st。 | ペンシルべニア州を活動の拠点にする4人組Heavy Rockバンドのメジャー･デビュー作。と、Heavy Rockの枠に括られ、ポスト･グランジ的な位置づけがなされてはいるが、歌メロを軸としたAmerican Rockが下地になっているために重量感を全面に出したマッチョなモダン･ヘヴィネス系という感じもグランジの尾を引きずるポスト･グランジ･タイプという感じもなく、普遍的なHard Rockの風味も垣間見せるボーカル･オリエンテッドなモダン･ロックという志向性が強いようだ。楽曲的にはまだまだ未熟な部分もあるものの、メロディアスでありつつも大衆指向なきらいの無い熱量の高い純粋な歌は充分に魅力的。まぁ印象に残る曲がもう少しあればもっと良かったが。 | |
| 79 | |
Marilyn Manson「Eat Me, Drink Me」
 ・2007年発表の6th。 | 前作から実に4年振りとなる本作は本人が"鬱状態の中で制作した"と語るとおり、全体を通してダウナーな空気が支配しており、歪みを抑えたGtサウンドによる毒気の無い音像、前作で聴かれたような異質なテンションで迫る激烈インダストリアル・ポップ・ソングもなくただただ沈み込んでいくような楽曲群が占める作風は圧倒的にたるい。鬱だか何だか知らないが弱々しくナヨナヨしたイメージからはかつてのクラウンの如く聞き手を煽情するような強たかさ、Brian Warnerとしてではなく、あくまでエンターテイナーMarilyn Mansonとして割り切った自虐的とも言える逞しさはまるで感じられない。そもそも楽曲がつまらん。何の面白味も無いGtソロは問題外。 | |
| 56 | |
Marilyn Manson「The Golden Age Of Grotesque」
 ・2003年発表の5th。 | 作曲面で中核を担っていたTwiggyが脱退し、どうなることかと思われたMarilyn Mansonだったが、元KMFDMのTim Skold(Ba)がプロデュースを兼任する形で新たに加わった本作は、楽曲そのもののクオリティは過去最高に仕上げられており、ヘヴィネスの強度を高めつつノリやすさや弾けるようなポップネスを獲得した楽曲は、寧ろTwiggy脱退が良い新陳代謝をもたらしたのでは？と思えるほどふっつ〜に魅力的。本気モードでコンセプトを貫いた三部作の反動のようにおふざけ感が戻ってきており、ダークなおどろおどろしさの抜けたポップなホラー･テイストはほんとに単純すぎる程普通だが、だからこそ取っ付き易いポップ･アルバムとして機能するのでは？ | |
| 85 | |
Marilyn Manson「The Last Tour On Earth」
 ・1999年発表のLive。 | Marilyn Mansonという一人のエンターテイナーの影響力/洗脳力も然ることながら、ライヴというある種信仰集会のような場でこそ映える反キリスト賛歌をスタジオ･テイク以上のヘヴィな音像で爆裂させるMM流ライヴの醍醐味を観客の異様な盛り上がりで包んだライヴ作。��「I Don't Like Drugs」での煽情MCはやり過ぎっていうより単なるバカだが、これだけの大合唱で"Gimme A Drugs"とかやられると圧巻でさえある。ぶち切れハイテンションで絶叫するVoなんて生で観たら失禁しない自信無いわ。新曲として収録されたスタジオ音源の��「Astonishing Panorama Of Endtimes」は2ndのインダストリアル路線を推進した激烈チューンでこれがえらくかっこいい。 | |
| 80 | |
Marilyn Manson「Holy Wood - In The Shadow Of The Valley Of Death」
 ・2000年発表の4th。 | 三部作の完結編にして序章に位置づけられる本作には前作のメロディアスな作風を維持しつつも前々作の暴虐インダストリアル指向を取り戻した感があり、4部構成と凝ったコンセプトと共に全体的な完成度の高い作りは完結に相応しい。内実的なダークネスやヘヴィネスを抱えながら闘争の姿勢を剥き出しにしてみせるそれは少なくとも無差別大量殺人犯が聞く音楽としてではなく、クソった銃社会に目を向けず音楽というある種非現実的な激性からの影響のみを取り沙汰した腐り切ったモラルだの良識だのを鋭く抉る、ある意味一つの反逆の音楽としても扱われて然るべきものである。まぁそれにしちゃあもう少し激烈なテンションで示して欲しかったが。 | |
| 80 | |
Marilyn Manson「Mechanical Animals」
 ・1998年発表の3rd。 | 前作で示した破壊的な激烈インダストリアル指向は弱まり、よりメロウ且つ妖しく揺らめく退廃的な妖艶さを醸し出す作風を打ち出した、前作から続く三部作の2作目。両性具有のアンドロイド、オメガをコンセプトにし、それを元に盛り込まれた近未来的な要素、腐れきったRockシーンの尻を蹴り上げる��「Rock Is Dead」で聴かれるデジタル風味がメカニカル(無機質/人工的)な冷たさを演出しつつも、寂しく訴えかけるようなMarilyn Mansonの叫びは自虐的なまでに剥き出しだった前作以上に感情的で人間味に溢れていたりもする。Trent Reznorとの別離が影響してか、暴力的な衝動性は失われたが、却って本来のポップネスがより強調されるようになった。 | |
| 82 | |
Marilyn Manson「Antichrist Superstar」
 ・1996年発表の2nd。 | 全世界を敵に回すかの"Antichrist Superstar"というタイトルそのものがまず痛快この上無いが、そこにはひねくれていつつもRockが本来持つべきアティチュードが確かに存在する。インダストリアルの破壊的なビートによって煽情されるダークでゴシカルな音像、狂気に満ちた闘争がエンターテイメントとして冷徹かつ無情に繰り広げられるという歪な世界観を突然変異の如く築き上げた本作に前作までの子供騙しじみた悪ふざけ感は皆無。復讐心から生まれるであろう怒りや憎悪を冷酷なまでの自虐性で一大エンターテイメントとしてラッピングしてしまうあたり、一瞬にして誰も追いつけない所まで来てしまった。"90年代のKiss、Alice Cooper"だぁ？ウケル。 | |
| 86 | |
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